娱乐圈真的是该大整，这是恶心 □□□□谁呢。 □□□□

好多无厘头笑点和槽点，这 □□□□□还能算恐怖片？最后的结局 □□□□□玩轮回梗放在七十年代算很 □□□□□新但用今天的眼光看也已经 □□□□□过时了~~ PS导演倒是 □□□□□靠着这电影过了一把女装瘾 □□□□□~ □□□□□

这季的主题比较受感动的是各种感□情，课长对三主任的包容、三主任□对课长全身心的爱意、庭野对三主□任的憧憬与守护、足立对留守堂的□心动、留守堂对三主任年少的执着□、白粥和老公一个愿打一个愿挨，□还有中间两对夫妻双双出轨对家的□开放式关系……经常看日剧发现日□本人的多种价值观的最有意思了，□深刻体现“存在即合理”。 课长□的大长腿是真妖娆，白洲这个搞笑□艺人设定太欠打大夸张了，还有2□019的日本流行是各种撞色吗？□三主任冬天的衣服太辣眼睛了，最□后当上社长那身还正常点□

3.5/5.0 属于目前看过的作 □□□品中对声画分离良好运用的那一类。 □□□声音同画面的抽离过程本质上类似于 □□□影像album的收集天美麻花过程。言语不 □□□是去追加一个定调策略果冻视频，而是为散漫 □□□的情绪提供合理的流动逻辑。“情绪 □□□”本身则来自于画面的残留分析印象 □□□和对新生镜头内容的潜意识处理间的 □□□微妙反应。往深处说这种状态还有一 大全英文版□□□些哲学的意味——所谓抽象意义上的 □□□模型分析永远是不纯的，它的抽象性 □□□是不可抗的，它必须被客观现象的“ □□□无意义”纪录取缔成具有对比意义的 □□□素材，它的提取特征来自于一个当下 □□□类比内容的感官特征，而当下的特征 □□□其实是过往特征的迁移含义。这是互 □□□相依附的存在状态，两者单独研究都 □□□没有绝对价值。 □□□

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